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看过了第十六届华语电影传媒盛典的现场实况、了解过火花四溅的终审内幕之后，
今天，所长为大家带来各位获奖人的专访和特写！
这是一个新老电影人共同追梦的好时代——成熟的大导演不再那么的高处不胜寒，新鲜血液的加入让战局更有意思，两代、甚至三代电影人间的微妙关系，与其说是接力交棒，不如说是各有精彩、术业有专攻。
而对于华语电影传媒盛典来讲，在这个新老电影人共同造梦的好时代，它是见证人，更是参与者。它提供电影人相聚交流的温暖空间，它鼓励突破、表彰佳作，将和无数仍在坚持的电影人，继续地站在一起。
文
记者许嘉、刘平安、麻乐、余亚莲
最佳影片最佳导演
《刺客聂隐娘》+侯孝贤
此时彼时，侯孝贤依然是“一个人”
今年，第16届华语电影传媒盛典（以下简称“传媒奖”）的颁奖礼有些晚，距离《刺客聂隐娘》在内地上画的日子，已经一年有余。
11月18日那天，侯孝贤的这部“旧作”在颁奖礼上拿下最佳电影和最佳导演两项大奖，《刺客聂隐娘》从去年戛纳开始的电影奖之旅，应是到了尾声。
获奖感言
由于工作而无法前往颁奖典礼，请大家见谅，谢谢华语传媒大奖，谢谢评审，也谢谢黄建新导演帮忙代领。
▲章子怡颁奖，黄建新导演代领
聂隐娘遁去的这些日子，侯孝贤又像过往一样，深居简出。
去年的金马奖之后，传说后面诸多华语地区内外的影展和评选，不少都向侯孝贤发出邀约，99%都未成功。
▲《刺客聂隐娘》
今年10月，此前风波频仍的釜山电影节上，侯孝贤终于“应了一些老朋友的人情”，出现在某场论坛现场，同李沧东、是枝裕和一起，聊了聊亚洲电影的联合以及对危机重重的釜山的支持。
这样的行动，让人隐约看到侯孝贤作为前辈的担当和义气。
▲李沧东、侯孝贤和是枝裕和聚首釜山电影节
说起担当，侯孝贤对年轻影人的爱护，圈内闻名。
从釜山回来不久，他又作为“台北金马电影学院”创始人院长，出席第8届学院的开学仪式，总领14学员的为期1月的创作实践。
如今，温吞水一样的台湾电影业，金马学院作用如何？
今年入围多项金马奖决选的《再见瓦城》（赵德胤），去年入围金马奖最佳新导演的《青田街一号》（李中），更早的夺得金马奖最佳剧情片和新导演的《爸妈不在家》（陈哲艺）……
▲《再见瓦城》
▲《青田街一号》
▲《爸妈不在家》
这几部电影背后的导演，都曾在金马学院受过侯孝贤的教导。
看得出，自己慢而又慢的创作之余，侯孝贤的心思越多放在培养新进之上，成绩倒也不错。
此外，侯孝贤便不见了影踪。传媒奖颁奖礼举办前的一周，经多方努力，侯孝贤答应前来。
那几日，这个仅有16岁的年轻奖项，既兴奋又忐忑。
遗憾的是，18日一早，台北的消息传来，侯孝贤导演因为某些关键工作，临时取消行程。好像一个梦。
好在，华语电影业内，侯孝贤的挚友不少。当晚颁奖礼，黄建新作为导演的朋友，登台代领，也宣读了侯孝贤发来的简短感言：
“由于工作而无法前往颁奖典礼，请大家见谅，谢谢华语传媒大奖，谢谢评审，也谢谢黄建新导演帮忙代领。”
第16届传媒奖颁奖礼，就在这个来自台北的短讯之后，落下帷幕。舞台上的灯光渐渐熄灭时，我忽然想起一件有关侯孝贤的往事。
三十多年前，《风柜来的人》拿了南特三大洲影展的“最佳影片”，“那时什么辅助都没有的”影坛新人侯孝贤，没去法国领奖，南特影展扣着奖金没发。
▲《风归来的人》
转年，《冬冬的假期》再夺南特的首奖。
▲《冬冬的假期》
这回，侯孝贤和陈国富从台湾新闻局申请了一小笔旅费，两个人跑去法国，从影展主席那里领下法郎现钞，乐呵呵跑去巴黎。
此时彼时，新人泰斗，侯孝贤依旧是那率性有趣的“一个人”。
最佳女主角
吕中《闯入者》
“热爱我心中的艺术，不要热爱艺术中的我”
“影后”吕中，76岁。
她凭借《闯入者》中“老邓”一角，在第十六届华语电影传媒盛典中摘得“最佳女主角”桂冠。
▲吕中（右）领奖
她曾经塑造过很多个母亲的形象，慈祥、有头脑、善于教育孩子，但这一次却不同于以往的温暖。
在多部以文革为背景的影视剧中，《闯入者》从迫害人的角度来阐释“人性”。
这一点吸引了吕中，她说：“人的一生当中，不做错事很难，但要勇于面对，在曾经做过的错事面前，要反省。因为伤害别人就是伤害自己。”
吕中还说，她刚入行的时候，整个影视的大环境强调的是：“要热爱我心中的艺术，不要热爱艺术中的我”，现在反过来了，拼命为自己歌功颂德、树碑立传，以此赚钱。
获奖感言
没想到我成了富豪了。其实在电影界，我应该是一个小学生，因为我是话剧演员出身。演员和其他工作不一样，工具就是自身。
人只活一次，但演员活了无数的人生。
这次，我演了一个在那个年代，做了亏损心事、心理始终有阴影的人。感谢这一切，让我又活了一个人生。
在平均观影年龄不到22岁的大环境下，在众多商业片的围攻中，《闯入者》成了“叫好不叫座”的典型，成了影院真正的“闯入者”，最终只收获了万出头的票房。
吕中对此毫不在意，“我从来只考虑自己创作的人物有没有价值”，在她心里，评奖和票房从来都不是衡量一部片子好坏的唯一标准。
▲《闯入者》
影视圈研究所：你演过很多个母亲，《闯入者》中的老邓和她们有什么不同？
吕中：我以前饰演的母亲大部分都很“正能量”，慈祥、有头脑，但《闯入者》的视角很独特，剧中的母亲“老邓”为把儿子生在北京，伤害了另一家人，自己则大半辈子活在内疚之中。
这部戏选择了从迫害人的角度去写那段历史，从人性出发，描述了犯罪人的心理，过去很少有这样的角度，这同时也说明一个问题，伤害别人就是伤害自己。
影视圈研究所：片中你最喜欢的一场戏是什么？
吕中：我很喜欢《闯入者》的结尾。
从人性的角度来说，老邓无法承受孩子摔死的结局，这对她的鞭策是无以言状的。当时，老邓已经傻掉了，因为这些都是她一手造成的，而这时候她已经无法挽回。
我们跟导演一块儿商量，这个镜头就是要有一个大停顿，从墙上一点点滑下去。影片最后那个大的停顿，把很多深刻的东西都刻画出来了。
影视圈研究所：《闯入者》的最终票房只有万，你当时选择演这样一部电影，是出于什么样的考虑？想表明自己对文艺片、严肃片的支持么？
吕中：我创作任何一个角色、拍任何一部戏，从来不考虑最后的结果，比如收视率或者票房。
我唯一考虑的是，我创作的这个人物有没有价值，能不能给观众以真善美的教育。再者就是，我能不能胜任这个角色，我能不能把这个角色按照导演和作者的意图展现出来。
至于票房和得奖，这个太复杂了，现在有很多很好的片子，不一定能拿到奖。这得看社会整体的状态。
影视圈研究所：会有“命运”这种东西在里面？
吕中：对，要看社会状态，比如这个阶段正好发生了什么事儿，大家的心理状态处在一个什么样的阶段，突然之间看到了一个片子，正好切合了大多数人的状态。
大家就会想，哎哟这片子太好了，那它的票房或者收视率就上去了。
所以，评奖和收视率都不是衡量一部片子好坏的唯一标准，当然它还是代表一些，但不是唯一标准，所以我从来不考虑这个。
影视圈研究所：王小帅导演在微博上将《闯入者》定性为“严肃电影”，但是面对万出头的票房，他也说“这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代”，你怎么认为？
吕中：这就是我刚才说的社会性，文艺作品肯定要面对社会，我们现在是市场经济，方方面面都会受到市场的影响。
新一代的年轻人长大了，但他们大多没有经历过那段苦难，他们面对的是学业和工作的巨大压力，他们特别希望艺术作品为他们减压，所以他们大多对娱乐片感兴趣，觉得反思类的严肃片跟他们没什么关系。
影视圈研究所：你此前谈到《闯入者》票房不佳是需要引导的，作为演员应该如何引领观众的审美？
吕中：好的艺术片可以恰如其分地加入一些商业、娱乐的成分，喜剧、调侃、悬疑等等，让人看起来轻松，但绝不能单纯地只为这个，而是要用这种手段，把人们引到我们希望这部作品所达到的教育结果上来。
《闯入者》已经有了尝试，加入了一些商业性的东西，比如悬疑。
科技进步了，当年一两年才拍一部戏，现在几个月就能完成。
吕中说：“那时候人们的杂念很少，搞艺术就是全身心地投入，精益求精，现在不一样了，粗制滥造地东西越来越多，但真正能给孩子们带来深刻影响的作品，却没有太多。”
她说：“我进到很多摄制组，你跟他说事儿，他瞪俩大眼儿看着你，脑子里面一片空白，你该去责怪他么？不行啊，他没有经验，没有人教过他”。
说到这里，吕中“哎哟”一声，有些痛心疾首，“演员和工作人员的不靠谱，不是一两个人，而是成批的、成时代的人。”
影视圈研究所：作为一名76岁的演员，你这次拿的是“最佳女主角”，而不是很多喜欢颁给老艺术家们的“终身成就奖”，你对这个奖项感到意外么？
吕中：拿奖当然是好事儿，但评奖不是衡量一个人水平的唯一标准。
很多好演员演了一辈子戏，可能一个奖都没有得到，我们剧院有很多老艺术家这一生都没有拿过奖，但他们在我们心中永远是老师。
▲吕中旧照
我是一个“戏运”挺好的演员，遇到了很多不错的影视作品，但我最高兴、最愉快的还是创作的过程。
这个过程是对人的探究，虽然不一定每个角色都会那么完美，但我都会从中挖掘，喔，还有这样生活的，还有这样想事情的，还有这样结果的。
别人都活了一生，但我在戏中活了无数人的人生，我要用这无数的人生，来营养我自己的人生。
▲《走向共和》
影视圈研究所：你觉得现在的行业环境和20多年前有什么样的变化？
吕中：变化很大，有好的也有不好的。
科技发达了，我们现在拍一部片子，几个月就拍完了，以前要拍一年多，有些大型的片子拍摄时间还会更长。那时候人们好像杂念很少，搞艺术就是全身心地投入，精益求精。
现在不一样了，很多年轻人直接奔着钱去了。我们当时提出来的是，“要热爱我心中的艺术，不要热爱艺术中的我”。
▲《甲天下》
但是，现在很多人拿这块平台为自己歌功颂德，拿钱拿得我们都目瞪口呆了，有的投资方、老板为了赚钱，就生产很多快餐作品，粗制滥造地东西就越来越多了。
真正能给孩子们带来深刻影响的作品，不是太多了。
我很头疼，现在剧组里的孩子们很多都不靠谱。
▲《护国军魂传奇》
影视圈研究所：让这个行业“不靠谱”的原因是什么？
吕中：跟社会有关系，从家庭到工作，所有的矛盾都跟钱有关、跟名利有关，大家把重心都放在赚钱上了，很少有精力去琢磨怎么把这件事做好。
很多人在做，但其实心思根本没有在这上面。
▲《催眠大师》
影视圈研究所：现在有些明星拍戏用替身，自己却拿天价片酬，好不容易去一次剧组又被助理前呼后拥，你怎么看？
吕中：这是时代的产物，并不是他们真的想这么做，现在的教育没有跟得太紧，所以这些孩子们就逐渐就把这块平台变成了给自己歌功颂德、树碑立传的地方，给自己赚钱的地方。
问题出在他们身上，但根子恐怕还是社会问题，还是整个环境造成的。
▲《惊险生活》
教育一定要跟上，要让他们知道，什么是好、什么是不好。
演员本身应该是通过作品去引导别人、教别人怎么做，但是我们却这样做，你让别人怎么想。
年轻的孩子就会觉得，当演员有很多好处啊，有很多钱可以赚，就一心往这个圈子里钻，他们的目的很不单纯。
这给孩子们带来的影响是不好的，这样时间久了，我们的艺术、我们的电影会到一个不可收拾的地步，如果没有人管，它就会逐渐走不动了。
这个现象不是好现象。
最佳男主角
冯小刚《老炮儿》
“感谢评审团，更要感谢观众”
当冯小刚凭借《老炮儿》“六爷”一角拿下金马奖最佳男主角的时候，不少人用了“意外”一词来形容。
而来到华语电影传媒盛典，冯小刚几乎是无争议获奖的，陈可辛等评委点评冯小刚就是《老炮儿》的灵魂，其作用和地位甚至不输影片的导演。
这是一场精彩的本色出演。
六爷他藏于胡同深处，闲时遛鸟，路见不平必出手相助，做事讲究、守江湖规矩、注重仁义......这些京城老炮儿的特点在导演管虎看来，完全和冯小刚本人一致。
▲《老炮儿》
而冯小刚也曾表示，自己完全没有为这个角色做过什么准备，“这么多年生活，我对这样的人物很熟悉了，身边有不少这样的人。”冯小刚说。
获奖感言
感谢把最佳男主角颁给演“老炮”的我。很遗憾不能到现场。因为新拍的电影在全国路演，表示歉意。
颁奖今天也是《我不是潘金莲》上映的这天，拜托各位支持。
感谢陈可辛导演领衔的评审团，组委会，更重要的是感谢观众的支持；感谢管虎导演选中我演这个电影，向他学习。
其实，和影片中的角色六爷相比，大家还是更乐于讨论现实中的“老炮儿”冯小刚本人——而他的“老炮儿”程度，只能说比“六爷”有过之而无不及。
举个例子，金马奖颁奖那会，冯小刚本人虽在工体的“老炮儿”演唱会唱《爱的代价》，但管虎临行前逼冯小刚写下的感言还是在现场念了出来：
“说句得了便宜卖乖的话，我应该拿最佳新人奖的。直接给我最佳男主角，往后就没有进步空间了......”
▲冯小刚获金马奖
后台采访时，冯小刚又在
“我觉得我要对所有的专业演员说一声’得罪’，下次不演了，不抢大家饭碗。”
——这话，恐怕不是“老炮儿”，还真不敢这么说吧。
另外，冯小刚还认为自己身上有和六爷一样的“与时代格格不入”的感觉，这也体现在拍的电影总是与市场格格不入：“大家都一窝蜂做一个事的时候，我就去做另外一个。”
起初，对中国电影最重要的，是电影得有人看，电影院得接着开下去——所以他做出了冯氏喜剧。
现在整个市场都做起来，作为一个导演，我们这一辈子总是要拍一些有价值的电影，所以我应该去拍一些能让人思考的电影——所以有了《》、《我不是潘金莲》。
而华语电影传媒盛典当天，恰恰又是冯导的新作《我不是潘金莲》的上映首日。
当日他以“潘金莲”口吻向万达王健林发的一封公开信，指责万达恶意压低《我不是潘金莲》的排片，在互联网掀起轩然大波......
除了引来一众业内人士和吃瓜人士的议论站队，王思聪也犀利回应：说话别阴阳怪气，以及万达不会和钱过不去。
这不禁让人想起六爷心中的那一套规矩，若做法不合适，那咱就说说道理、讲讲明白。
至于讨喜不讨喜，最后的吃相好看不好看，大概就不在顾虑的范围之内了。
微博评审·百家传媒年度致敬电影人
王中磊
“一窝蜂追逐热片类型将会得不偿失”
获奖感言
应该是我参加的电影类奖项最多的一个奖项，因为我觉得它是一个特别特殊的奖项，它是传媒人举办的。
传媒人是大众之间的联系，同时他也是很严厉的，他有机会给制片人奖，熬了十几年终于得到一个制片人的奖。
希望不辜负这个奖项，给所有热爱中国电影的人一起做，大家加油。
年开始，从广告行业转型影视投资制作的王中磊，在电影圈已打拼了近20个年头，华语电影传媒盛典上，接过“微博评审百家传媒年度致敬电影人”奖，他不无感慨：这是我第一个制片人奖项。
▲王中磊上台领奖
奖倒是得过一些，各大媒体娱乐公司盛典颁奖礼都给王先生褒奖，但作为制片人受到行业的认可是头一遭，尽管这个奖并不是专为制片人设置，往年也对编导演工种有过嘉奖。
“（得奖）挺意外的。因为人们一般很难安徽治疗白癜风的医院主治白癜风疾病
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