在某年香港电影金像奖上，黄秋生颁奖时戏称古天乐是未来的影坛大亨，听起来像是句玩笑话，但其实不假。光看古天乐这些年的作品产出，包括他公司制作的电影，俨然已经是香港电影的半壁江山。除了不断的低调在内地捐希望小学之外，古天乐最近还为香港底层演员募款，每人发放了元补助。今时今日的古天乐，已经不是一个平平无奇的美男子，可以说是香港电影，甚至是华语电影重要的支柱。这让我不禁开始思考，到底有哪些人可以称得上中国电影的影坛大亨？这个理念，我觉得还是主要从好莱坞过来的，包括早期电影的发行、制片模式，从而催生出一派不仅仅把握电影成本，还可以掌控电影内容和市场关系的大亨级人物。像是沃尔特·迪斯尼、杰克·L·华纳、以及米高梅的梅耶。在近年好莱坞来说，我觉得称得上大亨的，自然是倒台的韦恩斯坦。哈维·韦恩斯坦以这几个人为坐标来参考，其实可以很明显看到一个特点，影坛大亨重要的基础在于资本，他们的决断力可以让电影利滚利，创造出有效且持续的电影生产流水线。他们的影响力更多在产业方面，而不是创作。同时，他们也精于奖项，懂得如何达到名利双收的最大值。但放在中国电影史里，其实创作和产业在早期的分化并不明显，很多电影公司都是家天下模式。导演是老板，太太和一众亲戚好友是主创团队，从导、编、演到发行都一条龙服务。所以我心里认定的中国电影第一位影坛大亨，也是第一代导演——张石川。张石川熟悉中国电影史的人，都知道中国电影史的编写逻辑，有一个不成文的逻辑，就是褒郑贬张，褒扬郑正秋贬低张石川。在很长一段时间内，张石川在中国电影史研究里都不受重视，甚至被当作一个反面案例。这都是特定历史意识形态导致的一种后人评价，张石川是中国电影不可或缺的先驱人物，伟大的早期电影人。郑正秋和郑正秋这个巨商之家出身，又是留过学，见过于右任、跟章士钊工作过的文化人相比，张石川自然出身自然显得很不入流。他6岁父亲去世后，就跟着做买办的舅父从宁波到了上海。舅父介绍他进了自己工作的华洋公司做抄写员。但张石川志向很高，他白天上班，晚上读夜校学英文，两年后英文顺溜，当上了洋行的广告部买办，然后任职在舅父创办的文明剧剧社，就这样认识了郑正秋。93年，张石川任亚细亚影戏公司顾问，这个公司是当时在中国影响最大的一个外资电影公司。随后他和郑正秋等人创办了新民公司，承包了亚细亚的电影制作工作，拍出来著名的《难夫难妻》。
这是在当代各种文献资料中广泛流传的一张图片，标注均称是本片广告。但实际上这是年的香港影片《难夫难妻》（四本）和美国好莱坞启斯东公司影片《洞房花烛》（四本）的广告，和本片无关。本片是93年上海拍摄长度两本，《洞房花烛》不是本片的别名。（张新英，对中国第一部短故事片《难夫难妻》几个问题的质疑与考证，山东师范大学学报年第4期）（源自豆瓣）
但这个时候张石川还是没有扎根在电影界，回到商界又再起风云。年，他已经成了洋行经理，并且试图创办自己的交易所，但忽然上海掀起了一场“信交风潮”，上百家交易所一下倒闭剩下六家。张石川在这场金融风波里及时止损，用交易所原址组办了明星影片股份有限公司。明星公司是20年代存在时间最长，也可以说是影响最大的一间电影公司。它首先推出著名的《孤儿救祖记》，掀起了当时的国片商业浪潮，开创出20年代的中国电影的初盛景观。《孤儿救祖记》（年）除了《孤儿救祖记》外，明星推出的《空谷兰》、《歌女红牡丹》、《姊妹花》都是当时票房极高的影片。更不用说连拍8集的《火烧红莲寺》，成为中国电影默片时期的奇景。《火烧红莲寺》（年）张石川被称为年前拍片最多的中国导演，导演了近50部电影，也是一个电影实业家、制片人，有很强的经济头脑，早期中国电影走向繁荣，与他可以说有直接的关系。我们今天说他是中国电影第一个影坛大亨，我想也毫不为过。在张石川的电影梦被时局击碎得差不多的时候，总有乱世出来的人物，这个人就是张善琨。张善琨原本是戏剧、戏曲爱好者，他最开始是烟草公司广告部的主任和经理，后来进入了烟草公司的产业之一“共舞台”。他在“共舞台”创设了一出京剧机关布景连台本戏《红羊豪侠传》，听起来很复杂，其实就是现在很多戏剧会使用的手段，是时候插入拍摄好的电影片段，夹杂在表演之中。张善琨这出剧大受欢迎，也就有了电影化的需求，张善琨因而在年正式进入电影界，成立新华电影公司。《红羊豪侠传》同名电影大获成功，张善琨也开始乘胜追击，拍摄了不少左翼国防电影，当时的主流路线。其中还包括当时少见的惊悚题材电影《夜半歌声》，对，就是后来张国荣翻拍过的那个。《夜半歌声》（年）在30年代末，张善琨还成为上海电影制片业同业工会的主席，这个工会是当时几大电影公司联合组织，为了抵抗外片。可见，张善琨在电影业已经风生水起。但是这个工会还没有开展工作，抗日战争就爆发了。上海进入了孤岛电影时期，而新华成了这一时期上海规模最大的中国电影公司，在上海还有五个摄影场，八个摄影棚，非常有效的推动了孤岛时期中国电影的发展。而且以《貂蝉》一片打开南洋、香港市场，最终进军美国。还推出了一部孤岛时期的票房奇迹大片《木兰从军》，陈云裳也成了孤岛时期最红的女明星。陈云裳《木兰从军》（年）后来张善琨到了香港，陈云裳还特意复出，为他主演了两部电影。张善琨在孤岛中期加入了日本和汪精卫政府共同组办的电影公司，虽然也拍出来不少著名的影片，但是秋后算账，把他列在汉奸名单里，他因此逃亡香港。在香港，他试图重现上海风光，他的电影公司在香港开业时，有十大红星一同出席，包括周璇、王丹凤、李丽华、白光、胡蝶，全都是大人物。但此时他的影响力，已经完全不如上海时期。香港电影界称得上影坛大亨的，自然首推邵逸夫，对于邵逸夫应该不用过多赘述。与邵逸夫曾经有实力一争高下的，是电懋公司的陆运涛。但陆运涛在飞机失事中去世，邵逸夫成了香港电影的独孤求败。后来邹文怀从邵氏出走，创立嘉禾，扶起来李小龙，成了可以和邵逸夫抗衡的新一代电影大亨。邵逸夫在邹文怀后面，就是吴思远了。吴思远时期，大陆已经改革开放，他很早进入大陆，建立起合拍片桥梁。吴思远之后，我觉得特别值得一提的就是江志强。江志强不仅仅一手推动出《卧虎藏龙》、《色·戒》，还有第一部华语大片《英雄》，可以说非常有远见。江志强近年来，主推的就是《捉妖记》。在首映的时候，他谈到《捉妖记》重拍又增加了大笔成本，说自己已经准备好拍到破产那天。像是《动物世界》也没获得很好的市场反馈，他也决定继续续集的拍摄。大陆电影进入新中国时期，很长一段时间都是配给制，配额拍片，也就不存在电影大亨了。如果非要说一个这个时期的电影大亨，我会首推吴天明。吴天明在新时期电影时期，也就是年到90年代中期，作为西安电影制片厂厂长，扶植了陈凯歌、张艺谋等第五代导演，中国电影走上新的高峰有他很大一部分功劳。张艺谋、吴天明、巩俐旧照后续的电影大亨，应该有韩三平，到群星璀璨的《建国大业》系列是一个巅峰。华谊兄弟的王中军、王中磊也可以算是，还有博纳的于冬，俨然已经是香港电影另半壁江山。韩三平电影是一个产业，背后离不开资本的运作。而资本如何运作，离不开决断者。电影大亨之所以能成为大亨，也就是他们对市场有敏锐的决断力，不是说可以立于不败之地，而是一次又一次的失败，都不能真的击退他们。完
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